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M. Richir, universalis-edu.com/encyclopedie/affectivite/. 696 Par exemple, l'hypocondriaque tourné vers l'intérieur de son corps, « est à l'écoute des messages les plus contingents de sa cénesthésie

. Michaux, Essai d'enfants, dessins d'enfants, OC3, p.1337

H. Michaux, Essai d'enfants, dessins d'enfants, OC3, p. 1337. 701 A-C. Royère, pp.2-302

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C. and J. Starobinski, nous rencontrons un agir-sentir à l'état pur où, à chaque étape, l'action est habitée par la sensation, la 786 J-F, Billeter, Op.cit., p. 153. 787 H. Michaux, Face à ce qui se dérobe, OC3, pp.856-857

«. Quoi-de-son-apparence, mais le « comment de son apparition » qui importe. Les 810 Y. Beaupérin, La force cristallisante du Rythmisme, Rabbi Iéshoua de Nazareth, une pédagogie globale : du texte écrit au geste global, DésIris : Meolans-Revel, p.598, 2000.

. Au-sens-figuré, être stupéfié', être envahi d'un sentiment très violent comme on dit d'un amoureux qu'il est transi. » (Passages d'images / épreuves de soi, Henri Michaux est-il seul ?, Op.cit, pp.30-31

L. Wigman and . Langage-de-la-danse, 830 M. Wigman, Ibid., p. 13. 831 I. Launay, Op. cit., p. 209. 832 H. Michaux, Misérable miracle, pp.42-43, 1963.

I. Berthoz, Il serait tentant d'attribuer à ces aires du cerveau désactivées après la phase d'apprentissage un rôle dans le processus d'émergence de la conscience. Mais force est de reconnaître qu'on ignore la nature exacte de ce rôle, pp.78-66

L. Michaux, H. Michaux-de-huit-lithographies-de-zao-wou-ki, and O. , 916 H. Michaux, Dessiner l'écoulement du temps, OC2, p. 372. 917 H. Michaux, Dessiner l'écoulement du temps, OC2, p. 372. 918 H. Michaux, Dessiner l'écoulement du temps, pp.263-265

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S. Clancier, A. Artaud, and H. Michaux, esprit : proximité et différences », Henri Michaux est-il seul ?, Op. cit, 21. 939 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p. 554. 940 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p. 551. 941 H. Michaux, Les Rêves vigiles, OC3, p. 523. 942 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p.568

«. Grosse-tache-naturellement-baveuse, en veut pas, tout comme il refuse la colle des mots, il la « rejette 948 », la défaisant et l'éparpillant. En partant de l'informe de la tache, il se donne les conditions d'émergence de celle-ci. Il se donne une base à abstraire, à défaire. Si bien que la ductilité du medium devient souveraine et conduit l

É. Michaux and O. , 543 : « Né, élevé, instruit dans un milieu et une culture uniquement du 'verbal 'je peins pour me déconditionner et avant l'époque de l'invasion des images, » 946 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p. 594. 947 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p. 591. 948 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p.590

J. Roger, Poésie pour savoir, p.205

É. Michaux and O. , 643 : « Plus que m'exprimer davantage, grâce au dessin, je voulais, je crois, imprimer le monde en moi, p.208

L. Photo-de-sa-tête, qui figure dans un illustré, je l'ai observée tout un temps sans bouger Elle est maintenant en moi. Bon ! J'attrape le fusain et, en quelques traits écrasés, voilà mon dessin fait, sans reprise, sans hésitation

E. Michaux and O. Pensant-au-phénomène-de-la-peinture, Cet homme à cheveux longs, au grand front métaphysicien, plus je le regarde, moins j'en puis détourner les yeux : sympathique, proche surtout : le témoin. » 1018 H. Michaux, En pensant au phénomène de la peinture, OC2, p. 322. 1019 H. Michaux, En pensant au phénomène de la peinture Face à ce qui se dérobe, OC3, p. 882. 1022 R. Bellour, Lire Michaux, pp.641-1037

S. Michaux and . Ma-peinture, 1026 : « Pour rendre, non les êtres, même fictifs, non leurs formes même insolites, mais leurs lignes de force, leurs élans, 1051 H. Michaux, Misérable miracle, OC2, p. 680. 1052 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC2, p. 617. 1053 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, p.641

C. Michaux and . De-la-drogue, La plupart de ces notes ont été prises entre la fin des années 1950 et le milieu des années 1960. Nous pouvons dans l'édition de la Pléiade, voir vingt et un des feuillets à titre d'exemple, pp.263-284

L. Michaux, « nous ennuient avec leur paradis Qu'elles nous donnent plutôt un peu de savoir ». (Connaissances par les gouffres, OC3, p. 3.) 1070 H. Michaux, Une voie pour l'insubordination, OC3, p. 1010. 1071 H. Michaux, Face à ce qui se dérobe, p.341

P. Michaux and O. Dans-les-brisements, « Les présents dessins -dois-je le dire ?sont des reconstitutions Une main deux cents fois plus agile que la main humaine, ne suffirait pas à la tâche de suivre la course accélérée du spectacle intarissable, pp.995-1000, 1000.

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H. Michaux, 1116 H. Michaux, Un certain phénomène qu'on appelle musique, OC2, p. 368. 1117 Y. Maresz, Notice de programme, consultable sur le site du compositeur : http://yan.maresz.free.fr 1118 Y. Maresz, Ibid, pp.369-313

J. Berthoz, . Petit, and . Op, 37 : « Le pur stimulus vierge de toute interprétation n'existe pas, 1144 M. Jousse, Op.cit., p.132. 1145 M. Jousse, Ibid, p.143

L. , A. Berthoz-définit-ainsi-la-kinesthésie-dans-la-préface-du-livre-de, and G. Bolens, Le style des gestes Corporéité et kinésie dans le récit littéraire 1164 L'activité artistique consisterait alors à créer un effet de surprise entre nos mécanismes d'anticipation et ce que l, 2008.

«. Bertelé, [. R. Notes-pour-un-itinéraire-de-l-'oeuvre-plastique-d-'henri-michaux, . Bellour, H. Cahier-de-l-'herne, and . Michaux, Je me rappelle la première fois qu'Henri Michaux fit passer devant mes yeux émerveillés ces feuilles couvertes de dessins. Le choc fut grand. Il y avait là pour moi comme la révélation d'une genèse ininterrompue de formes s'engendrant les unes les autres, naturellement, organiquement, sans aucune idée préconçue de leur créateur, semblait-il, pp.431-147, 1966.

P. Roger, . Pour-savoir, . Op, and . Cit, Voir aussi : J. Roger, « 'Le phrasé même de la vie' ou la vie plastique d'Henri Michaux, Conversations avec Henri Michaux, [P. Vilar, p.257

L. Gaspar, R. Bertelé, and O. , Le fait d'exclure complètement les mots et de donner à voir une nouvelle forme d'écriture, revient à critiquer le langage préfabriqué par la tentative d'en trouver un autre qui soit d'une autre nature communicationnelle. En cela, Michaux fonctionne à rebours de Klee, qui de son côté critique l'alphabet des formes en peinture : « alphabet imposé par des siècles de peinture conçue comme mimesis du monde ainsi que l'espace a priori nécessaire à l'existence de ces formes. » Quant à Michaux, il traverse le problème du langage pour s'avancer vers l'idéogramme et les traits, p.1649

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H. Michaux, Dessiner l'écoulement du temps, OC2, p. 371. 1203 H. Michaux, Essais d'enfant, dessins d'enfants, OC3, p. 1328, 54. 1205 H. Michaux, Lectures, pp.2-332

F. Bacon-cité-par, J. Maulpoix, and J. Monnier, 64 : « Dans sa danse des dessins il allie le par au pour. Moyen, mais de participer. D'où l'abondance des participes dans cette oeuvre, pp.55-1217

«. Le-terme-même-de and . Répétition, est formé sur la racine indo-européenne ?pet-/pt « exprimant l'idée de déplacement rapide, et particulièrement de vol » et sur le verbe simple « petere » contenant l'idée de « s'élancer vers, essayer d'atteindre ». (Voir R. Garrus, Les curiosités étymologiques, Op. cit., p. 102.) 1237 H. Michaux, p.699

R. Laban, . Op, and . Cit, C'est nous qui soulignons, Liberté d'action, OC2, p. 169. 1250 H. Michaux, Émergences-résurgences, OC3, pp.124-594, 1248.

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