. Questi-ruoli-vengono-precisati and . Fissandoli-ognuno-in-un-proprio-risalto, Il tempo per Leonora, La prigione per il tenore, Il ricordo per Ada), in un Duello tra i due fratelli-nemici, in un duetto delle due donne (Il grido), e in un quartetto (Il sacrificio). Per ognuno di questi pezzi ho cercato di fornire delle parole adeguate alla struttura musicale e alla strategia emotiva dell'azione scenica, p.54

L. Vera-storia-présente-six-ballades, Berio a expliqué que la place des ballades dans cette action musicale est d'un point de vue structurel plus importante que les chansons dans Allez-hop

L. Dans and . Vera, Storia il y a un processus ondulatoire entre un minimum de complexité et un maximum de complexité : quand le parcours musical se simplifie arrive une ballade

C. Vi-racconto-la-mia-"-vera-storia, le baryton et le ténor comme des frères ennemis qui se disputent l'amour d'une femme, Leonora, tandis que le contralto, Ada, est une figure maternelle qui prend sur elle la douleur de tout le monde. [?] Ces rôles sont précisés et fixés avec une mise en relief emblématique, dans les airs (Le temps pour Eléonora, La prison pour le ténor, Le souvenir pour Ada), dans un Duel entre les deux frères ennemis et dans un quatuor (Le sacrifice). Pour chacun de ces passages j'ai essayé de fournir des paroles adaptées à la structure musicale et à la stratégie émotive de l'action scénique. » [Nous traduisons Écrits sur le théâtre, pp.55-454, 1972.

. Italia, Calvino ha scritto dei testi bellissimi di quest'uomo solo che medita, esplora se stesso, molto bello. E io l'ho messo in musica, p.91

. Actuellement, parmi ces textes de Calvino pour l'action musicale Un re in ascolto, nous disposons du livret 1979 et du Trattamento 1980, ainsi que des airs de Prospero et du morceau Un coro di congiurati (publié pour la première fois dans la revue littéraire "Il Caffé, et tous reproduits ensuite dans la collection "I Meridiani" 92, 1981.

. Luana, Intervista con Berio, cit. « Je proposai à Calvino d'écrire un texte pour le prix Italie pour la RAI, pour avoir ainsi un prétexte pour commencer à travailler

. Alors and . Produit-quelque-chose, le titre est Duo avec un texte d'Italo Calvino, pour orchestre symphonique et instruments, et, qui a d'ailleurs, gagné le prix Italie. Calvino a écrit des textes très beaux sur cet homme seul qui médite, s'explore lui-même, c'est très beau

. Cette-séquence-n, ATTESA, Calvino revient sur l'aspect du palais-oreille. Le roi entend un bruit, le son de trompette qui annonce le retour de la reine Doralice. C'est là toute une partie que l

L. Dans-le, écuyer sourd qui entend le grondement qui vient de sous la terre (t3) puis le chant du prisonnier (t6) Le roi du livret n'entend pas avec ses propres oreilles, le personnage de l'écuyer est en effet un personnage-clé dans l'action. Dans L 1 C8, Calvino, dans un premier moment, propose l'idée du roi qui entend une voix provenant de sous terre, mais tout de suite il refuse cette idée qui n

L. Peur-de-prospero-n-'est-pas-extérieure, La voix que Prospero entend est sa propre voix, elle est dans l'écoute, c'est la voix qui lui rappelle le moment de sa propre mort. Nous pouvons alors comprendre le choix de Berio de substituer, pour le final de l'action, ce texte par l'Aria IV de Calvino dans lequel est présente l'idée d'une promesse future

. Ibid, « Derrière les sons. Les sons ont un envers. / Je suis à l'intérieur du son parce que je suis celui qui le fait surgir. / Vole, soulève-toi onde, passe nuage, cours fleuve, pp.1-4

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