La thèse est construite en trois parties. La première partie est une biographie d’Ivan Wyschnegradsky (1893-1979) illustrée de larges extraits de son journal, qui raconte comment il vécut les grands événements historiques, son départ clandestin de la Russie en 1920, sa participation aux grèves de 1936 et sa captivité à Compiègne sous l’occupation nazie. Les cahiers de ma vie et une partie importante de sa correspondance avec Bruce Mather, Boris de Schloezer et Marina Scriabine, fournissent des indications précieuses quant à la chronologie, la datation et la genèse de ses oeuvres, l’influence de la musique de Scriabine et les relations du compositeur avec le futurisme russe. La deuxième partie de la thèse analyse deux grands textes inédits de Wyschnegradsky, qui sont reproduits en annexe, le Commentaire philosophique sur la Journée de l’existence et la Loi de la pansonorité, version de 1936. Ces textes permettent de construire une généalogie de la pansonorité, depuis l’histoire de la “conscience cosmique” telle qu’elle est présentée dans la Journée de l’existence, jusqu’à l’élaboration du “principe pansonore”. La troisième partie concerne l’étude du langage musical. Après l’analyse des théories par quartes superposées et des principes exposés dans le Manuel d’harmonie à quarts de ton, nous montrons commentWyschnegradsky aborde la micro-intervallité à travers la théorie des espaces non-octaviants, les problèmes de notation, la facture instrumentale et l’ultrachromatisme rythmique. L’influence de Wyschnegradsky sur le XXe siècle, ses relations avec les compositeurs impliqués dans les musiques microtonales et l’émergence de la notion d’inharmonicité dans le champ microtonal font l’objet du dernier chapitre.