The Venezuelan telenovela : Cartography of Intimate and Social Life (1970-1992)
La telenovela vénézuélienne : Cartographie de la vie intime et sociale (1970-1992)
Résumé
In Venezuela, the primary cultural product consumed by the population is the telenovela. When television arrived in the country in 1952, famous radio melodramas were adapted for this new medium. Over the decades, these productions evolved from being artisanal products to becoming some of the most iconic in the Latin American cultural industry. Centered around romantic love, these melodramas are immersed in a whirlwind of passions, obstacles, and tears, and they have been adapted numerous times. Observing the trend towards industrial formats and seemingly depoliticized content, we question whether these productions can provide us with insights into the societies that produce them. This leads us to consider the possibility that, just as television series can serve as a gateway to the social fabric, telenovelas, as fictional and media-based cultural products, may also play this role. Our inquiries have thus led to the adoption of a methodology in the field of series studies, enabling us to establish connections and distinctions between the "world of fiction" and the "social world." We draw particularly from the work of researcher Sabine Chalvon-Demersay, who views these fictional productions as privileged observatories of societal developments. Characters, in turn, are not analyzed as mere stereotypes but as "social actors" who provide us with insights through their experiences and desires. To enrich our approach, we have decided to complement it with the methodology proposed by Sarah Lécossais. This allows us to delve into the fictional world while also stepping back to observe characters as participants in broader discourses and policies. However, our approach is interdisciplinary, as it is essential to intersect our corpus with fields such as family sociology, cultural studies, and gender studies to comprehend the unfolding discourses. Thus, it involves a back-and-forth between fiction and reality to observe the changes in intimate relationships and the surrounding context. Our corpus consists of the following five telenovelas: La señora de Cárdenas (1977), Natalia de 8 a 9 (1980), Las Amazonas (1985), Rubí rebelde (1989), Por estas calles (1992)
Au Venezuela, le principal produit culturel consommé par la population est la telenovela. Lorsque la télévision arrive au pays en 1952, des célèbres mélodrames radiophoniques ont été adaptés pour ce nouveau média. Au fil des décennies, ces productions ont évolué, passant d'un produit artisanal à des programmes qui sont devenus les plus emblématiques de l'industrie culturelle latino-américaine. Centrés sur l'amour romantique, ces mélodrames sont immergés dans un tourbillon de passions, d'obstacles et de larmes, et ils ont été adaptés à des nombreuses reprises. En observant la tendance vers de formules industrielles et des contenus apparemment dépolitisés, nous nous interrogeons sur la possibilité que ces productions puissent nous fournir des informations sur les sociétés qui les produisent. Cela nous amène à réfléchir à la possibilité que, tout comme les séries télévisées peuvent servir de passerelle vers le tissu social, les telenovelas, en tant que produits culturels fictifs et médiatiques, puissent également jouer ce rôle. Nos interrogations ont ainsi abouti à l'adoption d'une méthodologie dans le domaine des études de séries, permettant d'établir des liens et des distinctions entre le « monde de la fiction» et le «monde social ». Nous nous sommes particulièrement appuyés sur les travaux de la chercheuse Sabine Chalvon-Demersay, qui considère ces productions fictives comme des observatoires privilégiés des évolutions de la société. Les personnages, quant à eux, ne sont pas analysés comme de simples stéréotypes, mais comme des «acteurs sociaux » qui nous fournissent des informations à travers leurs expériences et leurs désirs. Pour enrichir notre approche, nous avons décidé de la compléter avec la méthodologie proposée par Sarah Lécossais. Cela nous permet d'entrer dans le monde fictif, tout en nous éloignant pour observer les personnages en tant que participants à des discours et des politiques plus vastes. Cependant, notre démarche est interdisciplinaire, car il est essentiel de croiser notre corpus avec des domaines tels que la sociologie de la famille, les études culturelles et de genre afin de comprendre les discours qui se déploient. Il s'agit donc d'un va-et-vient entre la fiction et la réalité pour observer les changements des relations intimes et du contexte qui les entoure. Notre corpus se résume aux cinq telenovelas suivantes : La señora de Cardenas (1977), Natalia de 8 a 9 (1980), Las Amazonas (1985), Rubí rebelde (1989), Por estas calles (1992)
| Origine | Version validée par le jury (STAR) |
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