Open the boxes : presence, absence and course of political and militant cinema produced in Uruguay between 1965 and 1975
Ouvrir les boîtes : présence, absence et parcours du cinéma politique et militant produit en Uruguay entre 1965 et 1975
Résumé
The objective of this thesis is to learn about the history of the social, political and militant cinema archives produced between 1965 and 1975 in Uruguay. These cinematographic practices developed during a period of economic, political and social crisis in Uruguay. In 1973 a coup d'etat finally established a military dictatorship which will be maintained until 1985. The work which follows examines the trajectory of the film archives which were produced within the framework of the production practices of political and militant cinema, given their particular dispersion and their current inaccessibility.The study of these film archives is a prolific and developing field in Uruguay. For this reason, it was first necessary to analyze the history of film libraries from a general point of view as well as their conceptions of what should or should not be preserved in order to understand which productions of political or "militant" cinema had been preserved at the time and how. We thus analyze the conflicts between the traditional conceptions of what should be preserved and the emergence of new cinematographic trends in Uruguay in the 1960s. "Outside the archives".This production of “militant cinema” is part of a broader spectrum of personal and collective trajectories and the longer-term analysis allows these specific productions to be put into context. On the other hand, we will see that "militant" cinema is part of a larger field of political and social cinema and we will see throughout this work how it is confronted with the institutions of the time. We thus seek to understand what were the conditions of production of these films, the controversies which surrounded them and their possibilities or difficulties of permanence in time, in order to open new questions on the persistence or the configuration of certain memories of the national cinematography of the 1960s and 1970s.The first parts of the thesis seek to present the historical context and development of cinephilia in Uruguay and the establishment of the first film libraries in the public and private domain: Cine Arte del SODRE and Cinemateca Uruguaya. We then analyze the history of the archives of political and militant cinema in different fields, looking further into the cases of Mario Handler, Ferruccio Musitelli and the Cinemateca del Tercer Mundo.
La présente thèse a pour objectif de connaître l'histoire des archives du cinéma à caractère social, politique et militant produites entre 1965 et 1975 en Uruguay. Ces pratiques cinématographiques se sont développées pendant une période de crise économique, politique et sociale en Uruguay. En 1973 un coup d’État finit par instaurer une dictature militaire qui se maintiendra jusqu’en 1985. Le travail qui suit examine la trajectoire des fonds d’archives cinématographiques qui ont été produits dans le cadre des pratiques de productions du cinéma politique et militant, compte tenu de leur particulière dispersion et de leur inaccessibilité à l'heure actuelle.L’étude de ces archives cinématographiques constitue un domaine prolifique et en cours de développement en Uruguay. Pour cette raison, il a fallu analyser dans un premier temps l'histoire des cinémathèques d'un point de vue général ainsi que leurs conceptions de ce qui devait être conservé ou pas dans le but de comprendre quelles productions du cinéma politique ou « militant » avaient été conservées à l’époque et comment. Nous analysons ainsi les conflits entre les conceptions traditionnelles de ce qui devait être conservé et l’émergence de nouveaux courants cinématographiques en Uruguay dans les années 1960. Ensuite, nous étudierons de manière précise les organisations ou archives privées où ont été conservées les films qui étaient « hors des archives ».Cette production du « cinéma militant » s'est inscrite dans un spectre plus large de trajectoires personnelles et collectives et l'analyse à plus long terme permet de mettre ces productions spécifiques en contexte. D’autre part, on verra que le cinéma « militant » s’inscrit dans un domaine plus large du cinéma politique et social et nous verrons tout au long du présent travail comment il est confronté aux institutions de l’époque. On cherche ainsi à comprendre ce que furent les conditions de production de ces films, les controverses qui les entourèrent et leurs possibilités ou difficultés de permanence dans le temps, afin d'ouvrir de nouvelles questions sur la persistance ou la configuration de certaines mémoires de la cinématographie nationale des années 1960 et 1970.Les premières parties de la thèse cherchent à présenter le contexte historique et de développement de la cinéphilie en Uruguay et la mise en place des premières cinémathèques dans le domaine public et privé: Cine Arte del SODRE et Cinemateca Uruguaya. Par la suite, on analyse l’histoire des archives du cinéma politique et militant dans différents domaines, en approfondissant dans les cas de Mario Handler, de Ferruccio Musitelli ou encore de la Cinemateca del Tercer Mundo.
| Origine | Version validée par le jury (STAR) |
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