La Scène et la Loi : les dramaturgies du droit sous la Révolution française (1789-1794) - TEL - Thèses en ligne Accéder directement au contenu
Thèse Année : 2021

The Stage and the Law : Legal Dramaturgies During the French Revolution (1789-1794)

La Scène et la Loi : les dramaturgies du droit sous la Révolution française (1789-1794)

Résumé

As is common in Law and Literature Studies, we considered the relationship between law and theatre from three perspectives: law in theatre, law as theatre and law of theatre. The profound changes in law and theatre during the French Revolution make it a unique object of study to understand the relationship between these two fields. We first analyzed how 18th century playwrights relied on theoretical texts of the Enlightenment to assert their ownership of the intellectual property and moral rights of their plays. We then studied parliamentary debates and legislation to show the collusion between playwrights and parliamentarians which lead, for example, to new laws enabling police presence inside theatres. We also analyzed police records to show that revolutionary audiences attributed political meaning to plays, and judicial records that revealed the legal responsibility of theatre entrepreneur. Crossed with these sources, we observed that revolutionary dramaturgists incorporated the Revolution and the love of the law into their plays. Lastly, we analyzed Jean-Louis Laya’s “L’Ami des Lois” (1793), a play about the contradictions of the revolutionary ideology and Sylvain Maréchal’s “Le Jugement Dernier des Rois “(1793), a play with comedy at the expense of the Revolution’s enemies. The history of the relationship between law and theatre is made of common constraints and shared techniques. Studying their effects on theatrical performance and the impact of the law makes it possible to examine the emergence of the theatrical and political spheres within the context of their interdependence.
L’étude des relations entre droit et théâtre s’articule, dans la lignée des Law and Literature studies, autour de trois axes : le droit du théâtre, le droit au théâtre et le droit comme théâtre. Les bouleversements juridiques et théâtraux de la Révolution française en font un objet d’étude privilégié pour saisir les intrications entre les deux domaines. Notre étude s’intéresse d’abord à la manière dont les textes théoriques des auteurs des Lumières ont servi de caution à la revendication, par les écrivains de théâtre, d’un droit de propriété sur leurs œuvres. Puis, l’étude des débats révolutionnaires et de la nouvelle législation dramatique permet de décrire les connivences entre auteurs et députés. Ces lois prévoient la présence de commissaires de police dans les théâtres. Les archives de police révèlent que le public fait du spectacle un sujet politique. Enfin, les archives de la justice de paix révèlent la responsabilité personnelle de l’entrepreneur de spectacle. Croisée à ces sources, une description synthétique des dramaturgies révolutionnaire montre qu’elles mettent en fiction la Révolution et l’amour de la loi. Nous étudions enfin deux pièces en détail. L’Ami des lois (1793) de Jean-Louis Laya met en scène les contradictions de l’idéologie révolutionnaire. Le Jugement dernier des rois (1793) de Sylvain Maréchal offre au public l’occasion de rire aux dépens les ennemis de la Révolution. L’histoire des relations entre droit et théâtre est faite de contraintes partagées et de transferts de techniques. Elle permet d’envisager la constitution des champs politiques et théâtraux dans leur interdépendance, en étudiant leurs effets communs de performance et de médiation.
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Citer

Guillaume Cot. La Scène et la Loi : les dramaturgies du droit sous la Révolution française (1789-1794). Musique, musicologie et arts de la scène. Université Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis, 2021. Français. ⟨NNT : ⟩. ⟨tel-04464293⟩
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