Touched but not sunk : censured cinema during the Spanish Transition
Touché mais pas coulé : le cinéma censuré pendant la Transition espagnole
Tocado pero no hundido : cine censurado durante la Transición española
Résumé
This thesis deals with the study of the evolution of cinematographic censorship and cryptocensorship in the Spanish Transition (1975-1982). Our research covers all the predemocratic period when important changes relating to freedom of expression began to take shape, like the official abolition of the cinematographic censorship through the publication of the Royal Decree 3071/1977 of the 1st of December of 1977.This Royal Decree is a fundamental point in our research because it’s the axis which structures our film corpus: we analyze three films produced before its publication, La ciudad quemada (1975) by Antoni Ribas, Estado de excepción (1976) by Iñaki Núñezand Con uñas y dientes (1977) by Paulino Viota; and three after, El proceso de Burgos(1979) by Imanol Uribe, Después de… (1979) by Cecilia y José Bartolomé y Cada veres… (1981) by Ángel García del Val. These productions envisioned counter-hegemonic discourses that were different from those seen in the official media.This study is about, firstly, explaning how the preproduction, production, distribution and exhibition process of the films can be influenced by possible censorial agents; and secondly, making a comparative analysis between the censorship processes suffered by the films of one group and another. In this sense, our research allows us to understand the mutation of film censorship, its different nuances and possibilities, and it will then allow us to propose a redefinition of this, cryptocensorship.
Esta tesis se ocupa del estudio de la evolución de la censura y la criptocensura cinematográfica en el marco cronológico de la Transición española (1975-1982). Nuestro estudio abarca así el periodo predemocrático, en el cual se estaban gestando cambios importantes como la abolición oficial de la censura cinematográfica a través de la publicación el 1 de diciembre de 1977 del Real Decreto 3071/1977. Este Real Decreto supone para nosotros un punto fundamental en nuestro estudio, ya que es el eje que estructura nuestro corpus de películas: analizamos tres películas producidas previamente a su publicación, La ciudad quemada (1975), de Antoni Ribas, Estado de excepción (1976), de Iñaki Núñez y Con uñas y dientes (1977), de Paulino Viota; y otrastres posteriores, El proceso de Burgos (1979), de Imanol Uribe, Después de… (1979), de Cecilia y José Bartolomé y Cada ver es… (1981), de Ángel García del Val. Estas producciones plantean discursos “contra hegemónicos” diferentes de los vistos en los medios oficiales.Este trabajo se ocupa pues, en primer lugar, de elucidar cómo los procesos depreproducción, producción, distribución y exhibición de las películas se pueden ver influenciados por posibles agentes censores; en segundo lugar, de realizar un análisis comparativo entre los procesos censores sufridos por las películas de un grupo y de otro. En este sentido, nuestra investigación nos permite comprender la mutación de la censura cinematográfica, sus diferentes matices y posibilidades, permitiéndo nos así proponer unaredefinición de esta, la criptocensura.
La présente thèse a pour objectif d’étudier l’évolution de la censure et de la cryptocensure cinématographique avec pour cadre chronologique la Transition espagnole (1975-1982). Notre étude englobe ainsi la période prédémocratique, durant laquelle étaient en train de s’opérer les changements importants comme l’abolition officielle de la censure cinématographique par la publication du Décret Royal 3071/1977, le 1er décembre 1977. Ce Décret Royal représente pour notre travail un point fondamental, car il est l’axe qui structure notre corpus : nous travaillerons sur trois films antérieurs à sa publication, La ciudad quemada (1975), de Antoni Ribas, Estado de excepción (1976), de Iñaki Núñez et Con uñas y dientes (1977), de Paulino Viota ; et trois autres films postérieurs, El proceso de Burgos (1979), Imanol Uribe, Después de… (1979), de Cecilia et José Bartolomé et Cada ver es… (1981), de Ángel García del Val. Ces films construisent tous un discours qui va à l'encontre du discours dominant diffusé. Ce travail s’occupera, dans un premier temps, d’élucider comment les processus de préproduction, production, distribution et diffusion des films peuvent être influencés par l’action de possibles agents de censure ; en un second temps il s’agira de réaliser une analyse comparative entre les processus de censure qu’ont pu subir les films des deux groupes de notre corpus. En ce sens, cette recherche nous permettra de comprendre l’évolution et transformation de la censure cinématographique, ses variations et l’extension éventuelle de son champ d’action, et nous amènera ainsi à la formulation d’une nouvelle définition de celle-ci, nous utiliserons le terme de cryptocensure.
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