L’Art contre l’État ? : la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l’illégitimité de l’action artistique publique, 1848-1920 - TEL - Thèses en ligne Accéder directement au contenu
Thèse Année : 2015

Art versus the State : the architectural debate regarding the Luxembourg Museum and the building of the illegitimacy of the French art policy, 1848-1920

L’Art contre l’État ? : la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l’illégitimité de l’action artistique publique, 1848-1920

Résumé

This dissertation in architectural history argues that the architectural trajectory of the Luxembourg Museum in Paris was one of the main reasons why the French public art policy was considered as unwarranted and illegitimate. The Luxembourg Museum, whose collections are now scattered in various Parisian and provincial institutions, became in 1818 the world's first museum of contemporary art, by the will of King Louis XVIII. From the beginning, its aim was to feed the Louvre with recent and national art. The symbiotic relationship between these two museums, which was based on the principle of communicating vessels, was a paradigm for new museums in Europe and North America, until the first third of the twentieth century. Although the main mission of the Luxembourg Museum was to assert the superiority of French art face to that of other European nations, it was long criticized not only because it did not reflect the diversity of artistic trends, but also because the conditions under which its collections were stored and exhibited were unworthy of Paris' attractiveness and influence. Through the analysis of primary sources, press reviews and parliamentary papers, we wanted to test the hypothesis that the mobilization of different categories of stakeholders within and outside the artistic field led to an increasing distrust of public art policy. Leading artists represented in the museum, influential journalists from daily and art newspapers, art and patrons societies, citizens and merchant associations, promoted mobilization against through speeches, petitions, surveys or media campaigns. Even the museum professionals themselves were powerless against complicated bureaucratic procedures, shoestring budgets for national museums, and unsuitable storage and exhibition spaces, and ended up questioning the role of the French state in art policy. The negative image of the role of the French state was shaped at key moments and recurring events: the re-hanging of the collection, the display of a new gift or bequest, discussions about the annual budget of the ministry of Fine-Arts, World Fairs, preventive conservation matters, and rumors. However, the most critical moments coincided with the questioning of the very existence of the museum, with the threat of its uprooting, or the formalization and implementation of resettlement, extension or reconstruction schemes. Each of these events crystallized themes and issues that polarized most of the criticisms aired at the public art policy. We identified four major topics in this debate: the shameful absence of a purpose-built museum of contemporary art in Paris; the Governement's inability to raise funds to finally resolve the architectural issue; the lack of consensus on the future museum's location issue; the contradiction between the recognition of the curators' skills in architectural design and the inability of their administration to give them the opportunity to apply them. The main paradox is that although the public art policy was more and more considered as inaccurate and illegitimate, most of the artistic field helped the Government to resolve the ‘Luxembourg issue' and build a monument worthy of the nation
Interrogeant les rapports entre l'État et le champ artistique en France entre 1848 et 1920, ce travail de recherche en histoire de l'architecture repose sur le postulat que la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg fut l'un des lieux privilégiés de la construction d'une représentation négative de l'intervention de l'État dans les affaires artistiques. Ce musée, dont les collections sont aujourd'hui atomisées dans différentes institutions parisiennes et provinciales, devint, en 1818, le premier musée d'art contemporain, par la volonté du roi Louis XVIII. Dès l'origine, il fut considéré comme la pépinière du Louvre. Cette relation de symbiose entre les deux institutions, basée sur le principe des vases communicants, servit de référence à l'émergence de nouveaux paradigmes muséaux en Europe et en Amérique du Nord, jusqu'au premier tiers du XXe siècle. La principale mission du Musée du Luxembourg était d'affirmer la supériorité de l'art français face à celui des autres puissances européennes. Si sa représentativité artistique fut pour le moins partielle, son exemplarité architecturale, elle, demeura un idéal jamais atteint. L'analyse de fonds d'archives, de revues de presse et de documents parlementaires, permet de vérifier l'hypothèse de la construction progressive d'un antagonisme, grâce à la mobilisation de différentes catégories d'acteurs appartenant ou non au champ artistique. Cette mobilisation s'effectue collectivement par le biais des journaux, au sein des sociétés artistiques, des sociétés de mécènes, de groupements de citoyens et de fédérations de commerçants, sous la forme de discours, de pétitions, d'enquêtes ou de campagnes de presse, ou bien individuellement, à l'initiative des artistes représentés au musée ou de journalistes influents. Toutefois, la remise en question la plus décisive du rôle de l'État provient des utilisateurs du musée eux-mêmes, souvent impuissants face à la pesanteur des rouages bureaucratiques, à la maigreur des budgets alloués aux musées nationaux, et à l'inadaptation des locaux avec lesquels ils doivent composer. La construction de cette représentation négative se structure autour de moments clés récurrents : vernissage d'un nouvel accrochage des collections, intégration des œuvres d'un legs ou d'une donation, dépôt et discussion d'un rapport sur le budget des Beaux-arts, Expositions universelles, incidents touchant les collections, rumeurs colportées par la presse. Néanmoins, les moments les plus critiques coïncident avec la remise en question de l'existence même du musée, avec la menace de son expulsion, ou avec l'officialisation et la mise en œuvre de projets de relogement, qu'il s'agisse du transfert du musée dans des bâtiments existants, d'extension de ses locaux, ou de leur reconstruction intégrale. Chacun de ces événements contribue à la cristallisation de thèmes et d'enjeux, qui vont polariser l'essentiel des critiques formulées à l'égard de l'action artistique publique. On peut ainsi dégager quatre thèmes récurrents dans les débats : l'absence d'exemplarité architecturale du musée, incompatible avec le rayonnement artistique de la France et de sa capitale ; l'impossibilité de mobiliser les fonds nécessaires à une résolution définitive de la question de l'exemplarité architecturale ; l'impossible consensus sur la question de localisation du musée dans l'hypothèse de son relogement ; le paradoxe entre la construction d'une expertise des conservateurs en matière de programmation architecturale et l'incapacité de l'État à leur donner les moyens de l'appliquer. En aucun cas, cependant, cette critique de l'action (ou de l'inaction) de l'État ne débouche, avant 1920, sur des projets de création de musées concurrents et indépendants ; la mobilisation du champ artistique est tournée vers une forme d'assistance à l'État, dans la résolution de la crise qui touche le Musée du Luxembourg

Mots clés

Auguste Rodin Paul Planat Henry Maret Hôtel Biron Troisième République Rodin Orangerie des Tuileries Musée Rodin Première guerre Mondiale Orangerie Rue de Vaugirard Extension Loi de séparation des Églises et de l’État de 1905 Loi de séparation des Eglises et de l'Etat Chantier Architecture Concours de maîtrise d'oeuvre Loi de séparation de 1905 Politique culturelle Controverse Concours d'architecture Aménagement urbain Action artistique Politiques urbaines Art contemporain Musée Urbanisation Paris Réhabiliation Seine Expositions universelles Rive droite Expertise Rive gauche Jardin du Luxembourg Reconversion Façadisme Sénat Chambre haute Domaine Palais du Luxembourg Chambre des pairs Etienne Arago Quartier de l'Odéon Léonce Bénédite Séminaire de Saint-Sulpice Palais de l'Industrie Palais du Trocadéro Philippe de Chennevières Direction des Beaux-Arts Panthéon Eugène Viollet-le-Duc Louis-Henri-Georges Scellier de Gisors Charles-Jacques Gondoin Ministère de l'Instruction publique et des Beaux-arts Alphonse de Gisors Charles Garnier 1825-1898 Sous-secrétariat d'Etat aux Beaux-arts Direction des Bâtiments civils Charles Garnier Concours Seconde République Sadi Carnot Ministère des Travaux publics Musée du Luxembourg Tate Gallery Musée du Louvre Conservateur de musée Hugo Reisinger Philanthropie Archives artistiques Champ-de-Mars Mécénat Concession Archives d'art contemporain Quartier du Val-de-Grâce Exposition universelle de 1900 Hippolyte Deruaz Paul Dubois Loterie South Kensington Museum Exposition universelle de 1889 Henri Eustache Exposition universelle de 1878 Exposition universelle de 1855 Exposition universelle de 1867 Gustave Geffroy Claude Monet Georges Leygues Gustave Caillebotte Octave Mirbeau Claude Monet 1840-1926 Charles Blanc Georges Berger Jules Comte Elisée Déandréis Joseph Caillaux Edouard Bigard-Fabre Archives nationales Archives des musées nationaux Archives du Sénat Annexe Caillebotte Institut national des sourds-muets Rue Férou Comité consultatif des musées nationaux Julien Simyan Adolphe Viollet-le-Duc Étienne Fournol Léonce Reynaud Histoire de l'art XIXe Histoire de l'art contemporain Grand Palais Petit Palais Projet urbain Conseil des bâtiments civils Bâtiments civils et palais nationaux Histoire de l'architecture Muséologie Muséographie Marquis d'Hautpoul Charles Normand Charles de Freycinet Jules Ferry Jules Grévy Histoire urbaine Mobilisations sociales Conflits d'aménagement Conflit d'aménagement Mobilisations citoyennes Espace vert public Espace vert urbain Espace ouvert Espace ouvert urbain Espaces ouverts Espaces ouverts urbains Méga-événement Méga-événements Lotissement Spéculation foncière Spéculation Redynamisation Gentrification Albert Parenty Philippe-Auguste Jeanron Louis-Joseph Martel Auguste Renoir Eugène Pelletan Louis-Lucien Klotz Charles Plumet Emilien de Nieuwerkerke Gabriel Mourey Alfred Monnet Elie Le Royer Victor Laloux Hector Lefuel Henry Roujon Albert Kaempfen Pierre Véron Antonin Proust Sabine Méa Louis de Ronchaud Jules Simon André Hallays Francisque Sarcey Charles de Tournemine Elzidor Naigeon Louis Vauxcelles Henri Wallon Anselme Batbie Georges Clémenceau William Waddington Edmond Bazire Charles-Maurice Couyba Louis Barthou Victor Champier Jean Casimir-Périer Paul Baudry Martial Caillebotte Clémenceau Arsène Alexandre Direction des musées nationaux Raymond Poincaré Paul Doumer Second Empire Henry Marcel Etienne Dujardin-Beaumetz
Fichier principal
Vignette du fichier
TH2015PEST1075_complete.pdf (21.34 Mo) Télécharger le fichier
Origine : Version validée par le jury (STAR)

Dates et versions

tel-01219438 , version 1 (22-10-2015)

Identifiants

  • HAL Id : tel-01219438 , version 1

Citer

Julien Bastoen. L’Art contre l’État ? : la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l’illégitimité de l’action artistique publique, 1848-1920. Architecture, aménagement de l'espace. Université Paris-Est, 2015. Français. ⟨NNT : 2015PESC1075⟩. ⟨tel-01219438⟩
734 Consultations
775 Téléchargements

Partager

Gmail Facebook X LinkedIn More