Art versus the State : the architectural debate regarding the Luxembourg Museum and the building of the illegitimacy of the French art policy, 1848-1920
L’Art contre l’État ? : la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l’illégitimité de l’action artistique publique, 1848-1920
Résumé
This dissertation in architectural history argues that the architectural trajectory of the Luxembourg Museum in Paris was one of the main reasons why the French public art policy was considered as unwarranted and illegitimate. The Luxembourg Museum, whose collections are now scattered in various Parisian and provincial institutions, became in 1818 the world's first museum of contemporary art, by the will of King Louis XVIII. From the beginning, its aim was to feed the Louvre with recent and national art. The symbiotic relationship between these two museums, which was based on the principle of communicating vessels, was a paradigm for new museums in Europe and North America, until the first third of the twentieth century. Although the main mission of the Luxembourg Museum was to assert the superiority of French art face to that of other European nations, it was long criticized not only because it did not reflect the diversity of artistic trends, but also because the conditions under which its collections were stored and exhibited were unworthy of Paris' attractiveness and influence. Through the analysis of primary sources, press reviews and parliamentary papers, we wanted to test the hypothesis that the mobilization of different categories of stakeholders within and outside the artistic field led to an increasing distrust of public art policy. Leading artists represented in the museum, influential journalists from daily and art newspapers, art and patrons societies, citizens and merchant associations, promoted mobilization against through speeches, petitions, surveys or media campaigns. Even the museum professionals themselves were powerless against complicated bureaucratic procedures, shoestring budgets for national museums, and unsuitable storage and exhibition spaces, and ended up questioning the role of the French state in art policy. The negative image of the role of the French state was shaped at key moments and recurring events: the re-hanging of the collection, the display of a new gift or bequest, discussions about the annual budget of the ministry of Fine-Arts, World Fairs, preventive conservation matters, and rumors. However, the most critical moments coincided with the questioning of the very existence of the museum, with the threat of its uprooting, or the formalization and implementation of resettlement, extension or reconstruction schemes. Each of these events crystallized themes and issues that polarized most of the criticisms aired at the public art policy. We identified four major topics in this debate: the shameful absence of a purpose-built museum of contemporary art in Paris; the Governement's inability to raise funds to finally resolve the architectural issue; the lack of consensus on the future museum's location issue; the contradiction between the recognition of the curators' skills in architectural design and the inability of their administration to give them the opportunity to apply them. The main paradox is that although the public art policy was more and more considered as inaccurate and illegitimate, most of the artistic field helped the Government to resolve the ‘Luxembourg issue' and build a monument worthy of the nation
Interrogeant les rapports entre l'État et le champ artistique en France entre 1848 et 1920, ce travail de recherche en histoire de l'architecture repose sur le postulat que la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg fut l'un des lieux privilégiés de la construction d'une représentation négative de l'intervention de l'État dans les affaires artistiques. Ce musée, dont les collections sont aujourd'hui atomisées dans différentes institutions parisiennes et provinciales, devint, en 1818, le premier musée d'art contemporain, par la volonté du roi Louis XVIII. Dès l'origine, il fut considéré comme la pépinière du Louvre. Cette relation de symbiose entre les deux institutions, basée sur le principe des vases communicants, servit de référence à l'émergence de nouveaux paradigmes muséaux en Europe et en Amérique du Nord, jusqu'au premier tiers du XXe siècle. La principale mission du Musée du Luxembourg était d'affirmer la supériorité de l'art français face à celui des autres puissances européennes. Si sa représentativité artistique fut pour le moins partielle, son exemplarité architecturale, elle, demeura un idéal jamais atteint. L'analyse de fonds d'archives, de revues de presse et de documents parlementaires, permet de vérifier l'hypothèse de la construction progressive d'un antagonisme, grâce à la mobilisation de différentes catégories d'acteurs appartenant ou non au champ artistique. Cette mobilisation s'effectue collectivement par le biais des journaux, au sein des sociétés artistiques, des sociétés de mécènes, de groupements de citoyens et de fédérations de commerçants, sous la forme de discours, de pétitions, d'enquêtes ou de campagnes de presse, ou bien individuellement, à l'initiative des artistes représentés au musée ou de journalistes influents. Toutefois, la remise en question la plus décisive du rôle de l'État provient des utilisateurs du musée eux-mêmes, souvent impuissants face à la pesanteur des rouages bureaucratiques, à la maigreur des budgets alloués aux musées nationaux, et à l'inadaptation des locaux avec lesquels ils doivent composer. La construction de cette représentation négative se structure autour de moments clés récurrents : vernissage d'un nouvel accrochage des collections, intégration des œuvres d'un legs ou d'une donation, dépôt et discussion d'un rapport sur le budget des Beaux-arts, Expositions universelles, incidents touchant les collections, rumeurs colportées par la presse. Néanmoins, les moments les plus critiques coïncident avec la remise en question de l'existence même du musée, avec la menace de son expulsion, ou avec l'officialisation et la mise en œuvre de projets de relogement, qu'il s'agisse du transfert du musée dans des bâtiments existants, d'extension de ses locaux, ou de leur reconstruction intégrale. Chacun de ces événements contribue à la cristallisation de thèmes et d'enjeux, qui vont polariser l'essentiel des critiques formulées à l'égard de l'action artistique publique. On peut ainsi dégager quatre thèmes récurrents dans les débats : l'absence d'exemplarité architecturale du musée, incompatible avec le rayonnement artistique de la France et de sa capitale ; l'impossibilité de mobiliser les fonds nécessaires à une résolution définitive de la question de l'exemplarité architecturale ; l'impossible consensus sur la question de localisation du musée dans l'hypothèse de son relogement ; le paradoxe entre la construction d'une expertise des conservateurs en matière de programmation architecturale et l'incapacité de l'État à leur donner les moyens de l'appliquer. En aucun cas, cependant, cette critique de l'action (ou de l'inaction) de l'État ne débouche, avant 1920, sur des projets de création de musées concurrents et indépendants ; la mobilisation du champ artistique est tournée vers une forme d'assistance à l'État, dans la résolution de la crise qui touche le Musée du Luxembourg
Mots clés
Auguste Rodin
Paul Planat
Henry Maret
Hôtel Biron
Troisième République
Rodin
Orangerie des Tuileries
Musée Rodin
Première guerre Mondiale
Orangerie
Rue de Vaugirard
Extension
Loi de séparation des Églises et de l’État de 1905
Loi de séparation des Eglises et de l'Etat
Chantier
Architecture
Concours de maîtrise d'oeuvre
Loi de séparation de 1905
Politique culturelle
Controverse
Concours d'architecture
Aménagement urbain
Action artistique
Politiques urbaines
Art contemporain
Musée
Urbanisation
Paris
Réhabiliation
Seine
Expositions universelles
Rive droite
Expertise
Rive gauche
Jardin du Luxembourg
Reconversion
Façadisme
Sénat
Chambre haute
Domaine
Palais du Luxembourg
Chambre des pairs
Etienne Arago
Quartier de l'Odéon
Léonce Bénédite
Séminaire de Saint-Sulpice
Palais de l'Industrie
Palais du Trocadéro
Philippe de Chennevières
Direction des Beaux-Arts
Panthéon
Eugène Viollet-le-Duc
Louis-Henri-Georges Scellier de Gisors
Charles-Jacques Gondoin
Ministère de l'Instruction publique et des Beaux-arts
Alphonse de Gisors
Charles Garnier 1825-1898
Sous-secrétariat d'Etat aux Beaux-arts
Direction des Bâtiments civils
Charles Garnier
Concours
Seconde République
Sadi Carnot
Ministère des Travaux publics
Musée du Luxembourg
Tate Gallery
Musée du Louvre
Conservateur de musée
Hugo Reisinger
Philanthropie
Archives artistiques
Champ-de-Mars
Mécénat
Concession
Archives d'art contemporain
Quartier du Val-de-Grâce
Exposition universelle de 1900
Hippolyte Deruaz
Paul Dubois
Loterie
South Kensington Museum
Exposition universelle de 1889
Henri Eustache
Exposition universelle de 1878
Exposition universelle de 1855
Exposition universelle de 1867
Gustave Geffroy
Claude Monet
Georges Leygues
Gustave Caillebotte
Octave Mirbeau
Claude Monet 1840-1926
Charles Blanc
Georges Berger
Jules Comte
Elisée Déandréis
Joseph Caillaux
Edouard Bigard-Fabre
Archives nationales
Archives des musées nationaux
Archives du Sénat
Annexe Caillebotte
Institut national des sourds-muets
Rue Férou
Comité consultatif des musées nationaux
Julien Simyan
Adolphe Viollet-le-Duc
Étienne Fournol
Léonce Reynaud
Histoire de l'art XIXe
Histoire de l'art contemporain
Grand Palais
Petit Palais
Projet urbain
Conseil des bâtiments civils
Bâtiments civils et palais nationaux
Histoire de l'architecture
Muséologie
Muséographie
Marquis d'Hautpoul
Charles Normand
Charles de Freycinet
Jules Ferry
Jules Grévy
Histoire urbaine
Mobilisations sociales
Conflits d'aménagement
Conflit d'aménagement
Mobilisations citoyennes
Espace vert public
Espace vert urbain
Espace ouvert
Espace ouvert urbain
Espaces ouverts
Espaces ouverts urbains
Méga-événement
Méga-événements
Lotissement
Spéculation foncière
Spéculation
Redynamisation
Gentrification
Albert Parenty
Philippe-Auguste Jeanron
Louis-Joseph Martel
Auguste Renoir
Eugène Pelletan
Louis-Lucien Klotz
Charles Plumet
Emilien de Nieuwerkerke
Gabriel Mourey
Alfred Monnet
Elie Le Royer
Victor Laloux
Hector Lefuel
Henry Roujon
Albert Kaempfen
Pierre Véron
Antonin Proust
Sabine Méa
Louis de Ronchaud
Jules Simon
André Hallays
Francisque Sarcey
Charles de Tournemine
Elzidor Naigeon
Louis Vauxcelles
Henri Wallon
Anselme Batbie
Georges Clémenceau
William Waddington
Edmond Bazire
Charles-Maurice Couyba
Louis Barthou
Victor Champier
Jean Casimir-Périer
Paul Baudry
Martial Caillebotte
Clémenceau
Arsène Alexandre
Direction des musées nationaux
Raymond Poincaré
Paul Doumer
Second Empire
Henry Marcel
Etienne Dujardin-Beaumetz
Origine : Version validée par le jury (STAR)