Autofiction and romance in Daniel Guebel's literary work
Autofiction et romanesque chez Daniel Guebel
Résumé
In this thesis, I propose to study the work of Daniel Guebel, seen from the angle of the autofiction- fiction notional pair. Daniel Guebel (Buenos Aires, 1956) is a recognized Argentinian writer whose prolific work runs through the prism of literature and media. He is the author of fifteen novels, three collections of short stories and seven plays.Argentinian literature, for twenty years, has been characterized by a powerful resurgence of autobiographical practices. El Llanto (Tears, 1992) César Aira could mark the starting point of this dynamic, which the literary press and critics, to recently, continue to stress (el giro autobiographical essay (2008) by Alberto Giordano; but also Nora Catelli, in the era of intimidad (2007) and José Amícola, como autofiguración Autobiography (2008). This new representation of the individual in autofiction opens an even wider field of ego centered writings by providing the self a double dimension: on one hand, a hybrid aspect by a mode of enunciation combining autobiography and fictional narrative (a double filiation that its inventor Serge Doubrovsky pointed in his first definition of "a fiction made of strictly real facts and events"); and on the other hand in the author’s identity, marking a new relationship between the subject and his new fictional self.This new self runs through Daniel Guebel’s romantic and dramatic writing (which only depicts faces to faces) and comes under different aspects. The writing can be collective, Daniel Guebel was part of a literary group "grupo Shanghai" and collaborated in the creation of the literary criticism journal Babel, revista de libros. The joint creation then marks his writing course and fills it with an aesthetic that finds its extension in cooperation writing considered with a close friend, from the same literary group, Sergio Bizzio. Together, they wrote two plays and collections Carnicerías argentinas Dos obras ordinarias (1994) and then a brief romance in El día feliz la vida Charlie Feiling in tribute to the friend and author. For Daniel Guebel, what once began as a duo often continues solo. This connection to the other builds on to another singularity of the author who, when not cooperating, sometimes writes in parallel. The most striking case being the one of Guebel’s Derrumbe and Bizzio’s Era el cielo, that were written at the same time and on the same subject. This writing in parallel demonstrates the "literary twinning" that unites the two authors and whose base could be the shared common aesthetic around the magazine Babel, which we can assume, has marked a generation of writers.The work of Daniel Guebel also offers a textual space appropriate to formal questioning. Indeed, this second segment of my research attempts to define a style morphology, tautology which highlights a new conception of the literary form without reinventing it. Indeed, for a decade Daniel Guebel has been writing a major work - his masterpiece - El Absoluto (unpublished) true cradle of his inspiration. From this book stand out narrative nuclei which novelistic potential calls out to the author, who,from then on, extracts them and builds on new works from these matrixes. To date, the tree view around El Absoluto adds up to six works: Derrumbe (2008), Ella (2010), Los padres Sherezade (2008) Aside Escritores muertos (2009), La carne de Evita (2012) and El caso Voynich (2009) one of which, La belleza de los difuntos, still unpublished.This thesis attempts to link the study of textual space questioning that Guebel leads over his work (dialectical short forms / narrative cores / long forms/ “genre hybridisation” processes...) and the one of self fictional and romantic dimensions of a production which appears to me as the most innovative of its generation.
Dans le cadre de cette thèse, je me propose d’étudier l’œuvre de Daniel Guebel, sous l’angle du couple notionnel autofiction-romanesque. Daniel Guebel (Buenos Aires, 1956) est un écrivain reconnu dans son pays et dont l’œuvre foisonnante traverse tout le prisme de la littérature et des médias. Il est l’auteur de quinze romans, trois recueils de nouvelles et sept pièces de théâtre.La littérature argentine, depuis une vingtaine d’années, se caractérise par une puissante résurgence des pratiques autobiographiques. El Llanto (Les Larmes, 1992) de César Aira pourrait marquer le point de départ de cette dynamique, que la presse littéraire et les critiques, à date récente, ne cessent de souligner (essai El giro autobiográfico (2008) d’Alberto Giordano; mais aussi Nora Catelli, En la era de la intimidad (2007) et José Amícola, Autobiografía como autofiguración (2008). Cette nouvelle représentation de l’individu par le récit ou autofiction ouvre encore plus largement le champ des écritures du moi en le dotant d’une double dimension ; d’une part hybride par un mode d’énonciation combinant autobiographie et récit fictionnel (double filiation que son inventeur Serge Doubrovsky pointait dès sa première définition du terme « fiction d’événements et de faits strictement réels »); d’autre part identitaire, marquant un nouveau rapport du sujet par rapport à lui devenu « autre » fictionnel.Cet autre traverse l’écriture romanesque et dramatique (qui ne met en scène que des face à face) de Daniel Guebel et se décline en différentes pratiques. L’écriture peut être collective, Daniel Guebel a fait partie d’un groupe littéraire « grupo Shanghai » et a collaboré à la création de la revue de critique littéraire Babel, revista de libros. La création commune marque alors son parcours d’écrivain et l’imprègne d’une esthétique qui trouvera son prolongement dans l’écriture en collaboration, envisagée avec un ami proche, issu du même groupe littéraire, Sergio Bizzio. Ensemble, ils écrivent deux recueils de pièces de théâtre Carnicerías argentinas et Dos obras ordinarias (1994) puis un roman bref El día feliz en la vida de Charlie Feiling, en hommage à l’ami et auteur. Pour Daniel Guebel, ce qui se commence en duo se poursuit souvent en solo. Ce rapport à l’autre construit la singularité de l’auteur qui, quand il ne collabore pas, écrit parfois en parallèle. Le cas le plus frappant étant celui des deux romans Derrumbe pour Guebel et Era el cielo pour Bizzio, qui ont été écrits en même temps et traitent du même sujet. Cette écriture en parallèle atteste de la « gémellité littéraire » qui unit les deux auteurs et dont la base pourrait être l’esthétique commune partagée autour de la revue Babel dont on peut supposer qu’elle a marqué une génération d’écrivains.L’œuvre de Daniel Guebel offre également un espace textuel propice aux questionnements formels. En effet, ce second pan de mes recherches tente de définir une morphologie de la forme, tautologisme qui souligne une nouvelle conception de la forme littéraire sans pour autant la réinventer. En effet, Daniel Guebel écrit depuis une décennie un ouvrage majeur – son chef d’œuvre - El Absoluto (inédit) véritable berceau de son inspiration. De cet ouvrage se détache des noyaux narratifs dont le potentiel romanesque interpelle l’auteur qui, dès lors, les extrait et construit à partir de ces matrices des nouveaux ouvrages. À ce jour, l’arborescence autour de El Absoluto compte six ouvrages Derrumbe (2008), Ella (2010), Los padres de Sherezade (2008), Mis escritores muertos (2009), La carne de Evita (2012) y El caso Voynich (2009) dont un, La belleza de los difuntos, encore inédit.Cette thèse tente de lier l’étude du questionnement de l’espace textuel que mène Guebel au fil de son œuvre (dialectique formes brèves/noyaux narratifs/ formes longues, transgénéricité…) et celle des dimensions autofictionnelles et romanesques d’une production dont je trouve qu’elle est la plus novatrice de sa génération.
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