Shakespearean experiences in contemporary italian theatre : forms, spaces and languages of the margin
Experiences shakespeariennes dans le theatre italien contemporain : formes, espaces et langages de la marge
Esperienze shakespeariane nel teatro italiano contemporaneo : forme, spazi e linguaggi del margine
Résumé
Through the study of the evolution of the dramaturgical in the production of the stage event, I aim to delineate the terms of the relationship that is established between Shakespeare and the artists who, in Italy, transpose and elaborate its influence in their work.Through my study, I investigate the issue posed by the question "Who owns Shakespeare?", which is necessarily stringent where one decides to delve into the works and cultural capital of the English author from critical perspectives that also interrogate him in relation to historically minority subjects. The experiences selected here, in fact, were chosen because they share the category of marginality.As areas of investigation, theatre in prison and theatre with actors with disabilities were chosen. They have been little considered by Shakespearean scholars in our country and are the subject of longer-term scholarly study only when analysed through the filter of social theatre. In addition, some projects that emerged during the research also helped orient it toward experiences of theatrical translation and production in a language other than standard Italian.Three case studies have been analysed: Un'isola. Dalla mia finestra si vedono le montagne (2018), a production based on The Tempest and performed by inmate-actors of the Vigevano prison; Otello Circus (2018), by the company La Ribalta/Accademia Arte della Diversità, staged with actors with disabilities; Mal'essere (2017), a contemporary Neapolitan translation of Hamlet, produced by the Teatro Stabile di Napoli.
À travers l'étude de l'évolution du texte dramaturgique dans la production de l'événement scénique, je vise à esquisser les termes de la relation établie entre Shakespeare et les artistes qui, en Italie, transposent et élaborent son influence dans leur travail.À travers mon étude, je me penche sur la question posée par l'interrogation «À qui appartient Shakespeare? » qui est nécessairement rigoureuse lorsqu'on décide d'approfondir les oeuvres et le capital culturel de l'auteur anglais à partir de perspectives critiques qui le questionnent également par rapport à des sujets historiquement minoritaires. Les expériences sélectionnées ici ont été choisies parce qu'elles partagent la catégorie de la marginalité.Le théâtre en milieu carcéral et le théâtre avec des acteurs en condition d’handicap ont été choisis, des secteurs peu considérés par les spécialistes de Shakespeare en Italie, qui ne font l'objet d'une étude scientifique à plus long terme que lorsqu'ils sont analysés à travers le filtre du théâtre social. En outre, certains projets apparus au cours de la recherche ont également contribué à l'orienter vers des expériences de production théâtrale dans une langue autre que l'italien standard.Trois études de cas ont été identifiées: Un'isola. Dalla mia finestra si vedono le montagne (2018), une production basée sur The Tempest et interprétée par des prisonniers-acteurs de la prison de Vigevano; Otello Circus (2018), de la compagnie La Ribalta/Academia Arte della Diversità, mise en scène avec des acteurs en condition d’handicap; Mal'essere (2017), une traduction en napolitain contemporain de Hamlet, produite par le Teatro Stabile di Napoli.
Attraverso lo studio dell’evoluzione del testo drammaturgico nel processo scenico, mi propongo di delineare i termini della relazione che si stabilisce tra Shakespeare e gli artisti che, in Italia, ne recepiscono ed elaborano l’influenza nella loro opera.Attraverso il mio studio, indago la questione posta dall’interrogativo “Who owns Shakespeare?”, stringente laddove si decida, come avvenuto nel contesto della produzione performativa e degli studi shakespeariani degli ultimi decenni, di approfondire le opere e il capitale culturale dell’autore inglese a partire da prospettive che lo interroghino anche in relazione a soggetti storicamente minoritari. Le esperienze selezionate in questa sede, infatti, sono state scelte perché accomunate dalla categoria della marginalità.Come settori, sono stati scelti il teatro in carcere e il teatro con attori con disabilità, da poco considerati dagli studiosi shakespeariani nel nostro Paese e oggetto di un approfondimento scientifico di più lungo corso solo quando analizzati attraverso il filtro del teatro sociale. Inoltre, alcuni stimoli emersi durante la ricerca hanno contribuito a orientarla anche verso esperienze di produzione teatrale in una lingua diversa dall’italiano standard.Sono stati individuati tre casi-studio: Un'isola. Dalla mia finestra si vedono le montagne (2018), produzione basata su The Tempest e interpretata dai attori-detenuti del carcere di Vigevano; Otello Circus (2018), della compagnia La Ribalta/Accademia Arte della Diversità, messa in scena con attori con disabilità; Mal’essere (2017), una traduzione in napoletano contemporaneo di Hamlet, prodotta dal Teatro Stabile di Napoli.
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